Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
Yossi Zwecker
 Producción actual de la Ópera Israelí "Yevgeni Onegin", de Tchaikovsky.

En la ópera como en la vida: las cosas buenas llegan a quienes saben esperar

La producción actual de la Ópera israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky, en la Ópera Shlomo Lahat de Tel Aviv hasta el 5 de enero, repite lo que originalmente se representó en Israel en 2003.

Buzzy Gordon - Adaptado por Rubén Pereyra |
Published: 02.01.22, 13:20
Es raro asistir a una ópera cantada completamente en ruso, por lo que esta novedad fue un evento muy esperado por muchos en la audiencia, la semana pasada, para el estreno de esta temporada de Yevgeni Onegin, de Pyotr Illyich Tchaikovsky, basado en la novela en verso del inmortal poeta ruso Alexander Pushkin.
A pesar de la persistente pandemia, ahora exacerbada por la variante Ómicron, la sala estaba colmada.
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 Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
 Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
Producción actual de la Ópera Israelí "Yevgeni Onegin", de Tchaikovsky.
(Yossi Zwecker)
Además, no sólo las reglas restrictivas de asientos por cápsulas ya no están vigentes, sino que incluso hubo dos intervalos: un desarrollo impensable no hace mucho tiempo, cuando los eventos culturales se reanudaron después de los bloqueos, y los intervalos se cancelaron por completo.
Además, el tiempo de exposición fue más largo que lo habitual, ya que la ópera comprende no menos de tres actos y siete escenas, con cambios de escenografía entre cada escena. Y al principio parecía que la actuación duraría para siempre, ya que inicialmente, el ritmo era lento. De hecho, algunas personas se dieron por vencidas y se fueron.
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 Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
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Al principio de la obra, el ritmo era lento.
(Yossi Zwecker)
No es que el primer acto estuviera desprovisto de momentos destacados: hubo algunos números animados, con canto coral, en la escena uno. La segunda escena perteneció exclusivamente a la protagonista femenina Tatiana, interpretada por la conocida soprano israelí Ira Bertman (alternando con Alla Vasilevitsky). Su aria de cartas era demasiado larga, pero tenía la compensación de mostrar su considerable talento.
Sin embargo, los que se quedaron fueron recompensados por su paciencia. Las cosas mejoraron considerablemente a partir del segundo acto, con una fiesta en honor al día del nombre de Tatiana, donde hay canto, baile y, como alivio cómico, un ditty juguetón y melódico del escandalosamente disfrazado Monsieur Triquet. A partir de entonces hay mucha acción, incluido el fatídico duelo cuando Onegin mata a Lensky.
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 Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
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Quienes se quedaron fueron recompensados con una obra mucho más dinámica en el segundo acto.
(Yossi Zwecker)
Todos los artistas que cantaron los papeles principales fueron sobresalientes, particularmente el barítono ucraniano Andrey Bondarenko como Onegin. El bajo israelí de origen ruso Vladimir Braun también recibió un prolongado aplauso por su actuación en el papel del príncipe Gremin.
Inusualmente para una producción de ópera israelí, apenas había artistas invitados del extranjero. Sólo dos suplentes masculinos, el tenor neozelandés Thomas Atkins, en el papel de Lensky, y el bajo ruso Andrey Valentiy, en el papel del príncipe Gremin, estaban haciendo su debut israelí. El director, Jean-Claude Auvray, viene de Francia, e incluso él es un veterano de muchas producciones israelíes.
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 Producción actual de la Ópera Israelí de Yevgeni Onegin de Tchaikovsky.
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La diseñadora Tatiana Donato se lució en el vestuario, especialmente en el tercer acto.
(Yossi Zwecker)
Estaba claro que el director musical Dan Ettinger se está asentando en su papel como director de la Orquesta de la Ópera, la Orquesta Sinfónica de Israel Rishon Lezion, reemplazando a Dan Oren, quien ha asumido el título de Director Laureado. El brillante vestuario, especialmente en el baile de la alta sociedad en el tercer acto, de la diseñadora italiana Chiara Donato, que ha colaborado en Israel antes con Auvray, se sumó al disfrute general de esta producción repetida ocasionalmente pesada pero en última instancia muy agradable (revivida después de 18 años) de esta ópera clásica del siglo XIX.
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