La "Película de Terror" de 47 minutos de la Unidad del Portavoz de las FDI se ha convertido en la película escalofriante de la que más se habla tanto en Israel como en el mundo, y sin duda la carta más poderosa de la defensa israelí. Ahora sus creadores, Yuval Horowitz y Matan Harel-Fisch, cuentan qué materiales los conmovieron, cómo deciden quién lo verá, qué medidas se toman para evitar que se filtre.
La película "Dando testimonio de la masacre del 7 de octubre", conocida como el "vídeo de terror de la Unidad del Portavoz de las FDI", no está más allá de ser vista o cualquier otra protesta entre los gritos de desesperación pronunciados por los ministros del gobierno israelí que se perdonaron a sí mismos después de unos minutos de visualización. La película se puede ver, o tal vez sea imprescindible ver.
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La película "Dando testimonio de la masacre del 7 de octubre" proyectada en Bélgica
(Ynet)
La película es difícil de ver y contiene imágenes gráficas de 139 asesinatos de todas las formas concebibles e inconcebibles o intolerables. Al ver la película, el cuerpo parece ponerse rígido y tratar de defenderse de las imágenes, pero los rastros de sangre, los cuerpos amontonados, los disparos desde el punto de vista del tirador, son escenas que probablemente habrás visto innumerables veces con horror. Lo verdaderamente incomprensible e impactante es saber que esto no es sólo documental, real y tangible, sino algo que ocurrió aquí, en Israel, el 7 de octubre. En casa. En hogares. En kibutzim, en ciudades y en una fiesta.
Les pasó a los israelíes que conocemos, aunque no personalmente. Aquí, los niños pequeños que vestían pijamas de Disney fueron asesinados en sus camas. Aquí, las dulces habitaciones de los niños se convirtieron en mataderos. Aquí, soldados y mujeres que habían sido baleados, fueron cargados en camionetas mientras eran humillados, desfigurados, despojados de sus ropas y llevados rápidamente de regreso a Gaza, ante los aplausos de sus captores y de la multitud local. Aquí un festival de música se ha convertido en un campo de tiro humano. Aquí los cuerpos israelíes fueron abandonados en condiciones difíciles de imaginar. Todo esto está documentado en la película durante largos minutos, junto con otros horrores perpetrados por los terroristas de Hamás durante las horas que se movían entre los asentamientos del sur casi sin obstáculos, mientras asesinaban, quemaban, violaban, decapitaban, saqueaban, abusaban de los cuerpos, tomaban prisioneros y, sobre todo, grabándose con cámaras corporales.
La mente no puede y se niega a absorber las imágenes, y con cada minuto adicional de proyección, durante el cual los ojos sólo piden una cosa: que finalmente termine, surgen sentimientos de ira, impotencia, frustración, incredulidad y shock.
Hay cosas que a la mente humana le cuesta borrar, y el "vídeo de terror" de 47 minutos de duración es quizás el material más imborrable que la mente humana pueda archivar. Cuando comencé este artículo, no estaba interesado en ver la película. ¿Por qué asignar a esta célula terrorista, que se perpetuó mientras realizaba lo que la imaginación misma no podía inventar, ni siquiera una sola célula cerebral, que seguramente arderá de conmoción y dolor? Entonces me di cuenta de que tendría que verla. Y lo hice. Quizás porque la película se ha convertido en una "marca", como la define Yuval Horowitz, de 43 años, uno de los dos creadores de la película en la unidad de portavoces de las FDI.
Tiene razón y, trágicamente, es casi obvio: el "vídeo de terror" se ha convertido en una especie de producto candente y la carta de defensa más fuerte y buscada de Israel en este momento. "Recibimos docenas de solicitudes al día de Israel y del mundo para ver la película", dice Horowitz, "pero la guardamos con reverencia para que no se filtre, y no la mostramos a personas que no sean grupos selectos que creemos que deberían verla, como personas influyentes de alto perfil, reporteros internacionales de los principales grupos de medios, diplomáticos extranjeros, embajadores, el Ministerio de Asuntos Exteriores, agencias de seguridad. Aquellos que no están en estas listas realmente no deberían verlo, y decimos muchos 'no'".
"La proyección no es ninguna sensación", añade Matan Harel-Fisch, de 41 años, que creó la película junto con Horowitz. "Debería cumplir un objetivo".
De hecho, la película no fue creada para una gran audiencia, a pesar de que ha sido vista por una audiencia cada vez mayor. Hasta ahora ha sido proyectada unas 200 veces y vista por más de 4.700 personas en más de 50 países. Dentro de la Unidad del Portavoz de las FDI, se estableció un equipo para gestionar los permisos de control y garantizar que los controles se realicen de acuerdo con las reglas establecidas: no se permiten teléfonos y se prohíben los dispositivos de grabación.
La película fue proyectada, entre otros, ante miembros de la Knesset israelí y ejecutivos de Hollywood, y la semana pasada fue proyectada en las Naciones Unidas ante una gran audiencia que se fue en silencio. Esto no es raro: "El denominador común de todas las proyecciones es que cuando termina la película, hay un silencio, un silencio ensordecedor que parece durar una eternidad y persiste hasta que la gente logra moverse y levantarse", dice Horowitz. "Todos quedan exhaustos, sintiéndose vacíos, incapaces de comprender que esto es lo que pasó aquí, y el número y los tipos de asesinatos. Es algo que el alma no puede comprender, la mente humana no puede contener el mal y la crueldad".
"Es algo que el alma no puede comprender, la mente humana no puede contener el mal y la crueldad".
El jefe de la Unidad del Portavoz de las FDI, el contraalmirante Daniel Hagari, quien inició la película, describe en conversaciones informales su principal impacto como "horror y angustia", especialmente debido a la capacidad de presenciar todo el curso del ataque de Hamás, a menudo desde la perspectiva de los propios terroristas. De hecho, el "vídeo de los horrores" se convirtió en algo que nunca se pretendió que fuera: una historia que ningún vídeo breve podría transmitir, dada la secuencia cronológica de la masacre más grande y brutal contra judíos desde los horrores del Holocausto, y el único documento capaz de transmitir algo de la magnitud del horror. "La gente queda destrozada porque comprende que aquí se cometió un crimen de odio contra la humanidad a una escala diferente", dice Horowitz. "Y estos eran nuestros dos objetivos", añade Harel-Fisch: "Exponer este horror y hacer que cualquiera que vea la película comprenda la magnitud del crimen.
La gente queda destrozada porque comprende que aquí se cometió un crimen de odio contra la humanidad a una escala diferente
"Siempre le digo al público en las proyecciones: 'No tenemos estas dos imágenes del 11 de septiembre - de un avión estrellándose contra una torre y una torre que se derrumba - a través de las cuales se comprende inmediatamente la magnitud del evento. Aquí el evento tuvo lugar en más de 30 asentamientos, y es por eso que, en un momento, contamos los cuerpos de las personas que fueron asesinadas como se ve en la película y agregamos una leyenda al final: 'Lo que presenciaste es menos de diez por ciento de lo que pasó esa misma mañana." Es decir, terminas de ver esos 47 minutos, has pasado por un trastorno emocional y no has visto ni la décima parte de lo que pasó. Entonces, hacer accesible la magnitud del crimen es lo primero que intentamos hacer, y ese es el papel de las imágenes humanas: ver que algo sucede, ver las reacciones de la gente, ver a los niños llorar. Nuestro segundo objetivo es la prueba: cuando se ve un cuerpo completamente quemado en una determinada posición, hay una sensación de desfamiliarización; es decir, alguien la ve pero no se ve a sí mismo allí. Pero esto es evidencia judicial".
Es importante tener en cuenta: la película sigue cambiando, de proyección en proyección. Vi su versión número 16. Los materiales siguen siendo recopilados por Horowitz y Harel-Fisch de todas las formas posibles y ya han acumulado cientos de horas de metraje en bruto. "He estado en todos los lugares, en las instalaciones de ZAKA y en la base 'Shura' de las FDI (la instalación en la que se guardan e identifican los cuerpos de los asesinados).
Los materiales se incorporan a la película sólo después de haber sido verificados al 100%, y si añaden un nuevo evento o un nuevo ángulo, siempre a expensas de los materiales existentes, con la intención de mantener su duración existente. "No pretendíamos que la película fuera tan larga, pero es lo suficientemente larga para contar la historia y, aun así, no excesivamente larga", dice Harel-Fisch.
Ningún material queda fuera por su horror; Todo vale, siempre que se verifique. En lo que respecta a Horowitz y Harel-Fisch - cada uno de ellos ha visto la película cientos de veces - este es un proyecto de toda una vida, que seguirá adelante en el futuro, para cualquier tipo de documentación y conmemoración que se haga al respecto. "Por cada diez segundos de esta película, puedes hacer un documental completo de 47 minutos", afirma Harel-Fisch.
Horowitz es vicepresidente creativo en el departamento comercial de Keshet Media Group Broadcasting, y Harel-Fisch fue director y editor de comerciales, hizo la transición a la alta tecnología y es cuñado del portavoz de las FDI, Daniel Hagari. De hecho, él concibió la idea de la película, compartiendo los mismos pensamientos que Hagari.
Horowitz se unió a Harel-Fisch y trabajaron durante tres días consecutivos en una primera versión. Inmediatamente se decidió no realizar ningún cambio o manipulación en los materiales, excepto imágenes congeladas o acercamientos aquí y allá."
"Los materiales estaban muy dispersos, pasamos la mayor parte del tiempo recopilando, clasificando y verificando, y lo edité justo antes de la primera proyección y se lo envié a Yuval y Hagari; fueron los primeros en verlo. Todos tuvimos un reconocimiento y comprensión, cuando vimos todo, de que este fue un evento muy significativo y que cambió nuestras vidas, y nos tomó tiempo recuperarnos", cuenta xxx
La película teje, por primera vez, una historia lo más cronológica posible: empezando por la infiltración de los terroristas en Israel, pasando por la matanza indiscriminada, la captura de los prisioneros y su carga en los vehículos, pasando por la masacre en el festival de música, hasta el regreso a Gaza.
–¿Cuáles son las partes más difíciles para ti? ¿Qué se queda contigo y no puedes sacarlo de tu mente?
–Cuando hay sonido y escuchas las voces de civiles tan indefensos, es algo de lo que me resulta más difícil deshacerme, más que los elementos gráficos, y hay elementos gráficos realmente horribles allí, pero lo que se queda conmigo son los situaciones en las que la gente grita, llora, pide ayuda y huye, y el sonido de disparos o de teléfonos suenan cuando los terroristas entran en las casas de las personas mientras todavía están en la sala de seguridad: el contraste total entre la atmósfera muy pastoral en el kibutz y el hecho de que terroristas de sangre fría deambulan libremente por allí para masacrarlos. Y la parte más humana de los niños que quedan atrapados en una situación en la que los terroristas se apoderan de sus hogares".
Se refiere a largos momentos –ya publicados en la película– que documentan a dos niños que huyen con su padre a un refugio móvil reforzado en el que uno de los terroristas arroja una granada. El padre es asesinado y los niños son llevados, heridos y sangrando, de regreso a la casa, mientras el terrorista saca una bebida del refrigerador y uno de los niños grita desesperado: "¿Por qué estoy vivo?".
"Al final, las cosas que más te conmueven son los lugares donde te ves a ti mismo", dice Matan. "Hay una sección que no incluí en absoluto, que para mí es la más poderosa, porque hay un padre y una hija, y ella tiene más o menos la edad de mi hija; el padre está tratando de proteger a su hija y le disparan, y luego Verla simplemente alejarse, y no sabes lo que pasó a partir de ahí. Y para mí es como la escena de la niña roja en 'La lista de Schindler'. Me hace estremecer porque soy yo, saldría del "El auto estaba allí y huía con ella, y desafortunadamente yo chocaba con la camioneta del terrorista y me disparaban".
–Se afirma que la película no proporciona pruebas de agresiones sexuales.
–Harel-Fisch: "Hay una imagen de un cuerpo tendido con las piernas abiertas, saque sus propias conclusiones".
Las materias primas combinan documentación filmada con los teléfonos móviles de las víctimas, cámaras de vigilancia locales, pero principalmente a través de las cámaras corporales y los teléfonos utilizados por los terroristas para autodocumentarse sin parar. "Transmite su compostura, su alegría, el hecho de que vinieron no sólo a matar, sino también a documentarlo, humillarlo, pisotearlo y hacer alarde de ello y hacer una verificación de asesinato, pero antes de eso, sacan un teléfono para grabar, enviar y subir", dice Horowitz, y Haral-Fisch añade: "Lo que más me habla la gente al final de la película es la atmósfera de diversión y alegría entre los terroristas. Para ellos, hay un sentido de celebración en torno a la toda la cosa."
–¿Te gusta el efecto de la 'Naranja Mecánica'?
–Sí. Es lo mismo. Ves gente feliz, jubilosa, haciendo gritos sobre los cadáveres, pisoteando, humillando. Hay una especie de encuentro aquí que no había visto antes, entre algo así como los estudiantes universitarios que ves en 'Spring Breakers' y asesinato. Y esas dos cosas se combinan: ves a un grupo de gente animando y asesinando.
Tanto Horowitz como Haral-Fisch están presentes en todas las proyecciones en Israel. Para proyecciones en el extranjero envían un enlace único que caduca tras su único uso. Todos los espectadores deben depositar sus dispositivos móviles en la entrada y firmar un acuerdo de confidencialidad.
Todos los espectadores deben depositar sus dispositivos móviles en la entrada y firmar un acuerdo de confidencialidad.
A veces ni siquiera se requiere un examen completo. "Estábamos con un funcionario de alto rango, que después de unos minutos no podía soportar la vista, y siete minutos más tarde comprendió lo que había sucedido y listo, para él fue suficiente para obtener el efecto completo", recuerda Horowitz. "Dijo, muchas gracias, lo entiendo, basta, nos vamos".
Las proyecciones se pueden realizar para gran público, o para una sola persona. "Cuando se lo mostré al jefe de la CIA, le pregunté: '¿Tienes hijos?' Y él dijo: 'Sí, y mi hija podría haber estado aquí'. La película lo sorprendió por completo", recuerda Harel-Fisch.
–¿Permanece usted en la sala durante cada proyección?
–Horowitz: "Siempre estamos dentro. Para nosotros es importante ver las reacciones, escuchar los comentarios, ver cómo lo experimenta la gente, para poder ser más precisos y mejorar para la próxima vez".
–¿Qué reacciones ves dentro del salón?
-La gente se cubre la cara con las manos, gira la cabeza, siente ira y rabia. Mucha gente llora.
-Harel-Fisch: "Cuando proyecté para Chris Christie (ex gobernador de Nueva Jersey), había un periodista en la sala, creo que israelí, que se sentó y estuvo furioso durante toda la película. 'Sss', pronunció, golpeando su mano sobre la mesa; estaba en un ataque de ira y no podía contenerse. Hay todo tipo de reacciones. Un estadounidense me dijo que lo más parecido que se le ocurrió fue cuando vio imágenes de tiroteos en escuelas en los EE.UU. , pero 'todo lo que he visto fue como una toma en comparación con lo que has estado teniendo'. Y esto es parte de lo que intentamos transmitir: la cantidad de escenas y la magnitud del evento".
-Horowitz: "Cuando terminas de mirar y te das cuenta de que lo que viste es sólo un pequeño porcentaje de lo que realmente sucedió, es alucinante. Viste tantos crímenes, horrores, odio, cuerpos mutilados y una ola de asesinatos, y eso no es nada. comparado con lo que había allí. Es inconcebible."
Continúan recolectando materiales, sumergiéndose hasta el cuello, negándose a pensar en el día después o en el daño mental a largo plazo que puedan causarles. "Ambos estamos muy orientados a las tareas, realizamos evaluaciones para muchos responsables de la toma de decisiones y entendemos la importancia de lo que hacemos", afirma Harel-Fisch. "A veces salgo de una proyección muy dura ante altos funcionarios de la ONU y de UNICEF, que dos días antes, según he leído, habían expresado dudas sobre lo sucedido, y veo cómo entran muy serenos a la sala de proyección. y salir de ello rotos y comprensivos. Esto nos impulsa a seguir haciéndolo".
–¿Afecta tu vida diaria?
–Horowitz: " Para mí, personalmente, es muy difícil. Llevo muchos años lidiando con imágenes, principalmente con cosas hermosas y relacionadas con el marketing, como anuncios, y de repente nos enfrentamos al mayor crimen cometido contra nosotros desde el Holocausto. Camino por ahí con mucha angustia y me despierto cada mañana con un nudo en el estómago por lo que estamos haciendo, pero también veo un gran privilegio en poder venir y hacer eco de la historia a personas que pueden influir. "
-Harel-Fisch: "Para mí puede ser útil estar en contacto diario con las personas que interactúan con los propios cuerpos. Me posiciona psicológicamente y me digo a mí mismo que no tengo nada de qué quejarme. Estas personas están expuestas a los cadáveres en a diario, en comparación conmigo; ¿y qué estoy haciendo? - ¿tratando con imágenes? Nunca hemos estado expuestos a estos profesionales que se ocupan de la muerte, y de repente nos damos cuenta de que no estamos solos en esto, trabajamos Hay mucha gente maravillosa lidiando con ello y existe un entorno en el que puedes apoyarte, hablar y compartir".
Más allá de eso, dice Horowitz, de todos modos no hay forma de que se acostumbren a las imágenes. "Normalmente, cuando ves las cosas una y otra vez, poco a poco te vuelves indiferente, pero aquí no puedo. Cada vez, eres testigo de una cantidad indescriptible de odio. Cada vez, pienso en mí, en mi familia y en mis hijos, vuelvo a casa y Lo primero que hago es abrazarlos y cada vez me siento abrumado".
–¿Ver la película puede cambiar la perspectiva de las celebridades que han expresado posiciones pro palestinas, como Susan Sarandon?
-Harel-Fisch: "Si hubiera visto la película, creo que habría proporcionado cierta proporción a sus reacciones y declaraciones. Aquí hay un documento fáctico con pruebas concluyentes de un porcentaje sorprendentemente pequeño de lo que pasó ese día, y No se puede impugnar. No estoy seguro de que esté discutiendo lo que pasó. Su afirmación, y la de otros, es que hay que ponerlo 'en contexto'".
–Horowitz: "Hay momentos que te golpean en el blando vientre, como ser humano que sólo quiere vivir su vida, y una mañana irrumpen en tu casa y te masacran brutalmente. Esto no es algo que debería suceder en la humanidad y en el mundo, y nadie puede negarlo. Estoy seguro de que si alguien como ella ve la cantidad de atrocidades, hablará de manera diferente. Puede que todavía esté en contra de nosotros, pero será más compasiva. Ella lo entenderá."
–¿Llegará un punto en el que será necesario mostrárselo a todo el mundo?
–"Es importante preservar el respeto de los muertos y el respeto de las familias, y mantener nuestra resiliencia nacional. Aquellos que no tienen motivos para verlo, no deberían verlo. Hace dos semanas cundió el pánico por temor a que la película se filtrara en Internet y que todos nuestros niños pudieran verse expuestos a ella. Llamé a Matan, Matan me llamó, nos dimos cuenta de que la película todavía era accesible sólo para nosotros, en nuestras dos computadoras, y ése es el final de la historia. No tuvimos ninguna duda, ni por un momento, de que se había filtrado.
–¿Le genera frustración saber que creó una película que aporta logros en materia de promoción, pero que no recibirá crédito por ella?
–Horowitz: "No quiero que mi nombre se asocie con esto. Incluso ahora la gente se refiere a nosotros como 'Horrores Matan' y 'Horrores Yuval', no necesitamos ni queremos más que eso. Cada uno de Nosotros queremos volver a nuestros compromisos de antes de la guerra".
–Entonces, ¿por qué tenemos esta entrevista?
–Harel-Fisch: "Una de las razones por las que la película tiene tanto impacto es porque la gente sabe que existe, y si este artículo sirve para entenderlo, es bueno tenerlo; y también hago un llamado al público que tiene imágenes reales y auténticas, mostrando los horrores, para transmitirnoslo para que podamos conservarlo y presentarlo como testimonio a quienes lo necesitan, manteniendo al mismo tiempo la dignidad de los muertos y sus familias".
-Horowitz: "Si la película se hubiera estrenado, mantendría el interés durante uno o dos días. Parte de lo que la mantiene relevante es que la gente sabe que existe una película de terror y se imagina los horrores que contiene, y eso sirve para narrativa de que ocurrieron atrocidades (y sucedieron, es imposible discutir eso) y sirve a nuestra legitimidad en el mundo. Y cuanto más dure, mejor. Si la película se hubiera estrenado públicamente, habríamos perdido impulso hace mucho tiempo".
